Spar For Mind

我的老家是兩湖平原邊緣一個普通的小鄉村。出村東南行，翻過一個長滿小竹的土包，穿過一片稻田，幾公引的路程就到了湖邊小渡口──那是從我的村莊去鎮上的必經之路。

記得小時候，那裡有個涼亭，行人在此歇腳待渡，便自然而然地成了鄉下文化交流的場所，很多稀奇古怪的故事，都是在那裡誕生與傳播的。

那地方有個美麗的名字──荷花坳。

荷花坳的左邊是一個小湖汊，長滿菱角。右邊是一個大些的湖汊，一望都是荷藕，從春天到中秋，踏著季節的節拍變換著水鄉的美麗。周遭是疏密無序的楊柳，一蓬蓬婀娜多姿地抒情寫意，渲染水鄉的溫柔 。

荷塘裡一到暑假就熱鬧起來，孩子們劃著小船在深深的荷葉間穿行，漫無目的，純粹是消暑和娛樂。也有摘片荷葉當傘的，也有摘幾朵紅蓮掰下花瓣當小船的，還有那嘴饞的，將半生不熟的蓮蓬拽下，把米粒般粗細的蓮子一顆顆塞進嘴裡，滋滋有味地嚼食。女孩多半會采些蓮花的黃蕊帶回家去，晾干了，拌入茶葉一起飲用，據說有清心祛火的功效。而真正的熱鬧是九月裡的中午，菱蓮熟了，大人們都會來采些回去，以豐富家庭生活的內容。

而無論暑假還是九月，無論菱蓮熟否，在荷花坳的正面汀頭都有一條船，船上一個老人，默默地注目忙碌的人們。

那船是這湖上的渡船，那老人是渡人一生的秦大爺。

秦大爺歷盡這湖面風霜，據說他從年輕時起就在這裡擺渡，解放前住宿在那座涼亭裡，解放後才有了政府撥給的兩間泥坯房，真正有了自己的安身之所cuisineblog 。

小時候我特喜歡上街，因為上街可以坐船，坐船能聽到秦大爺講故事。在那小地方，秦大爺的故事是最多的，永遠也講不完。記得有一次他講年輕時夜宿涼亭的歷險經歷，與鬼怪搏鬥，情節離奇。那些鬼在冬夜北風勁吹時出現，老人手無寸鐵與群鬼惡戰，最後不支，暈厥倒地，群鬼自去。唯恐我們不信，還提起褲腿，指著一塊胎記說“這就是給鬼打的。”後來固然知道是他編造與誇張，多半是夢境或幻想，但在深冬嚴寒裡獨宿四面無牆的涼亭，那份寒冷與孤淒，總令我一想起就不寒而栗。

秦大爺一生未婚，只身在湖上漂泊。我小的時候，他已經八十多多歲，早就是鄰近一個生產隊的“五保戶”──吃穿住行醫概由集體負擔。但他身體很硬朗，不肯歇下手裡的撐船篙，堅持當他的艄公。

後來圍湖造田修起了堤壩，大片湖灘被改造成良田，只留一條小河將內湖與外湖聯結，河上又架起了橋樑，秦大爺就成了無所事事的真正的“五保戶”。但老人家還是離不開那渡口，天天攜著漁罾，在那渡口蹲守著，不管有魚無魚，年年月月、日復一日，人們都可以看到一個孤獨的老人蹲在那渡口。

我在牧牛的歲月裡常常走近他，和他談些報端見聞，想窺探老人的內心世界，給他一些慰藉。但老人的性情已不象從前，從前在他的渡船上，他是那樣健談，離開渡船後忽然變得不苟言笑，簡直判若兩人。

日子長了，我發現他把撈起的魚放在水桶裡逗弄一會，又重新放入湖水中，甚感奇怪。有一日，我忍不住疑惑地問他︰“您老人家好像不是要撈魚？”秦大爺長嘆一聲︰“唉──後生，你不懂。”他沈默了一會，又說︰“我這一生，在這湖上，只渡人，不弄魚。人是我的伴，魚也是我的伴。如今很少有人和我作伴了，我就天天來看魚。”我當時似乎聽明白了什麼，又似乎什麼都沒聽明白，只覺得語意好淒涼。

最後一次見到秦大爺，是在我十二歲那年暑假。天氣很熱，秦大爺戴一頂破草帽獨自坐在那個老渡口，依然帶著那把漁罾。左右菱蓮花開得正鮮豔，映襯著老人的孤獨。

我說︰“大爺，這么熱的天還在這裡守著呀？”秦大爺一臉苦笑，忽然無比深沉地說︰“守著。我守一條渡船守了六十多年，最後還是沒守住。修堤架橋了，渡船沒用了，我在這世上也就成了讓別人供養的廢人了。”我為秦大爺的情緒所感染，不知不覺坐到了他身邊。他舉起蒼老的手攀住我肩頭，象臨終遺言一般莊重地對我說道︰“後生娃仔，難得你有心經常來看我，陪我說話。大爺告誡你︰人這一生，總應該守住點什麼，守住了，就成了你的命根，有了命根，你就活得充實。我的船沒了，但這渡口還在。要是哪一天這渡口的水干了，我的命根沒了，就是老天要召我回去，你就見不到我了。”

也許是鬼使神差，那年冬天，公社費盡移山填海力，破天荒地把那個湖給弄干了捕撈魚蝦，據說捕到的最大的一條  魚竟有一百四十多斤。而在干湖的那天晚上，秦大爺真的去世了。被撈起的那些魚是他的伙伴，而那渡口似乎是他的命根；伙伴沒了，渡口的水也干了，他的靈魂被抽空了，因此也就了無掛礙地走了。

我不知秦大爺所終天年，有人說他九十三歲，也有人說他九十七歲，似乎沒人知道他確切的年齡。他下葬的墳坑特別的長，那是理解他孤獨情懷的鄉親們、為了放置那根秦大爺當文物收藏了十幾年的撐船篙而特意挖掘的。

“人這一生，總應該守住點什麼，”我一直牢記著秦大爺這句話，而我所能守住的，只有幾本書。戎馬半生，家私不知丟棄過多少，但我的書──我的命根子，卻死攢不放。每搬一次家，不管住房空間大小，都要辟出一間書房；每調動一個單位，不管阻力大小，都要經營一個圖書室。在夜深人靜的時候，一個人獨自呆在書房裡，常常會想起那片荷塘、那個渡口、那條船、那位老人。

歷人生半世，夢中的女人只有一個，而且幾乎沒有過一個好夢畫班。

還在上學前，我曾到她那小村子的後山去放牛，記起她們村頭有幾棵參天大樹，抽空去觀瞻了一番。未及離去，她來了，和四五個男孩子一起，手拿竹枝，學著開農耕機的樣子，玩得很投入。那是我第一次認識她，以後就從來沒有忘記過。一幫人猛然見我，大感意外，其中一小子喊道︰“野孩子。”她跟著叫嚷一聲︰“打他。”他們蜂涌而上，我自然本著好漢不吃眼前虧的原則溜之大吉 舞蹈學校。

跑的跑，追的追，或行或止，各不相讓，卻是等距離運動──他們追不到我。既如此，我心裡有了安全感，想責備她，一時竟找不到一句合適的詞，想起大人們說某某女人兇惡，竟然打老公，以為是比較有殺傷力的語言，機械搬運來用上了，不知輕重地說︰“好凶的女娃娃，還沒長活就打老公職業英語課程。”

說實話，不是下流無賴，確實不知“老公”的現實含義。想必她是詞義的，因此氣憤已極，一幫人直把我趕上後山 禮服。

無巧不成書，後來同時上學讀書了，居然還坐前後桌。我認識她，她不認識我，我若一直不明白“老公”的含義自然無事，偏偏不幸一背上書包就明白了。於是從那時起，滿懷羞澀動人的夢想，直至長大 倉庫。

兩家的基本情況──尤其是政治背景相差懸殊，因此，她只在我夢裡。我的家族，在社會最底層，難給我以支援。因此我唯有拼命讀書，想從書中找到價值平衡。

不幸的是到初二時，我在班上的座位遠離了她，而我的一個鐵哥們、一個和我旗鼓相當的哥們則和她成了同桌，沉重的危機感迫使我輕率地給她寫了一封信，又唯恐她看不到，追加個便條去提醒。那封信估計未見天日，那張便條則先入他人眼目，我的災難從此開始了──遭到村裡女孩長達十年的圍剿。因此我在整個青春歲月，幾乎沒和女孩發生過什麼友好往來，並且習慣了譏諷與謾罵 。

從那封信發出，我更加勤奮學習。無能之輩，竟花了八年時間，才把一個農家子弟改造成一名干部。在漫長的歲月裡，每一個在她面前提起我的人，所有說詞都是對我人格的詆毀；而在我面前，她的名字竟不約而同地成了禁忌，我長久地失去了她的消息。這期間我常常夢見她，奇怪的是在那許多年裡，竟做著一個同樣的夢。她和她的親人總是同時在我夢裡出現於車站或碼頭，人很多，等我擠過去，又不見了蹤影。長達八年的相思歲月，我一直在夢裡追尋。我不敢問人這夢主何凶吉，卻暗暗擔心──只怕今生無緣。果然，等我匆匆趕回故鄉，別人卻為她縫製了嫁衣。

一個夢裡追尋的女人，在我的一生中，只有相思，沒有任何正式的文字語言交流。好像一切都結束了，而她盤踞我夢的領地，竟永遠不肯離去。

在她成為人妻人母之後，我們有過一次關於這段情感的極其簡單的對話︰

“你在心裡怨我嗎？”

我報以苦澀的笑。

“你別怨我，我曾經有好多話想對你說，可你和我玩了一回小孩過家家就不見蹤影。”

“是的，我太不勇敢，在流言蜚語面前，先是選擇足不出戶，後又選擇離鄉遠走。那封信你看過嗎？”

“鬼才見過，只聽說你給我寫了信。我要見過你片言只語，就不是今日結局。”

“現下還想知道信的內容嗎？”

“太晚了，知不知道已經沒什麼意義了。”

“那年春節過後，我全部的心思都用在這封信上，那是個可以讓你一生難忘的童話︰‘有一只白天鵝從天空飛過，美麗的投影，令地上一群癩蛤蟆興奮不已，隨著影子不停地在泥水裡蹦跳。有一只癩蛤蟆卻寂然不動，他在修煉道行，想成為精靈，化作雄鷹，沖霄而起，與天鵝共舞。’ 很短，但我花了一個多月的時間，直到蠶豆花開才寫成這封信。後來幾年，每到蠶豆花開我就病了，病得奇怪，走遍大小醫院無人能治。那種病自古就有患者，卻自古無人能醫治，是青春歲月的斷腸病。”
她聽完，背轉身走了。我知道，她是怕我看見她眼裡的淚光。

為了維護她的清譽令名，我們再沒有過任何對話，甚至在一個長達十二年的時間裡沒有見過面。但是彼此卻有著一種生死相依的牽掛，這種牽掛使兩者都很認真地生活，認真地做人；因為我們都清楚，有一雙眼睛時刻在關注自己，有一雙耳朵時刻在注意傾聽對方的消息。

接下來的歲月裡，我們總是聽到對方的好消息，總是聽到故鄉的人們之於對方的溢美贊譽。一份沒有傾訴的愛情，滋潤著兩個人的生命、滋潤著兩個福祉家庭。於是我們忍不住接通了電話，把自己的欣慰告之對方並用兩句話討論了那個情感話題。

她問︰“假如我們當初結婚了，一定會福祉嗎？”

我說︰“也許會，也許在滿足中頹廢。我們因為有了對方的關注，才如此努力，都在避免踏偏了腳步artblog。”

她依然在我夢中，隨著她走上嫁路，隨著人們的讚揚，隨著電話的聯通，夢的內容起了變化。我在夢裡不再尋覓，而她，或者和丈夫孩子、或者和我們兒時的伙伴一起快樂著、美麗著auto-blog。

相關博客: popblog.tvbs

假如喜洲是一位白須飄飄的長者．那麼，鏡廬或許就是它聰明、可愛的兒子。在喜洲，我像風中的一片葉子．被和風吹著、托著、飄蕩著，滿懷的陽光，使我的心裡溢滿了溫暖。漫步於喜洲彎彎曲曲的巷道，不經意行到了鏡廬的門前。

水缸裡的大理

如果把鏡廬比作喜洲古鎮上的一個小小庭院，大理則好似院落中放置的水缸。立於缸邊，我默默地凝神佇立，生怕缸中那平靜的水面掀起一絲波瀾。

清淨的水，因為它在水缸裡的高度，使我不能用俯視的目光，看清它的底部。大理，其實正是這樣。靜思大理著名的(南詔德化碑)裡“我自古及今，為漢不侵不叛之臣。今節度背好貪功，欲致無上無君之討。敢昭告於皇天濃土……我上世奉中國，累封賞．後嗣容歸之。若唐使者至，可指碑澡祓吾罪也”的含義，是這片土地上的謙遜的王朝．以戰勝者的身分，埋葬了戰敗者的尸體．以不朽的石碑，表明了自己對平靜生活的向往。

水缸在我的眼裡，始終是那樣的平靜。大理作為南來北往的異鄉人在滇西的逆旅要沖，年複一年地迎來如潮的面孔，又年複一年地送走匆忙的背影。我久久地站在它的旁邊，頭腦裡是一片痴迷之後的空白。就是這缸水，漂出了一個幽遠的大理──水缸邊上那些木架上，垂下來的布匹，也許不久以前還被滲在這缸水裡，在一個民族的智慧裡濡染，那青色的背景，潔白的圖案，彷彿是一段人生宣育，昭示著一種向往，而這種向往，只要能夠堅持，並非是高不可攀不可期及的。只有世間的塵埃，才會讓人受到傷害，或者傷害別人。

大理舉世聞名的礎石，也是青白色的，被人裝點於廳堂之上，顯示著居住者的品位。身居廟堂之高，並不一定能夠出淤泥不染。而產於民間的潔白的布料，以扎染的模式，在這水缸裡浸染之後，呈現出來的青與白，附於村野之人身上，同樣也展示了一種堅定而柔韌的操守。只有在大理，才會獨獨鐘情於這種青白。試想，置身塵世這個大染缸，多少人赤身潔白地進來，鏽跡斑斑地離去。惟大理這個染缸，潔白的布料放進去，拿出來時還是一片片樸素淡雅的青與白，什麽也改變不了你的話語. 什麽也不能挽回這一切

水缸旁人影晃動，漸近，又漸遠。我站在那裡，隱隱地感覺到，身後有人不斷地走過去，不小心碰到了我的衣襟。而我，始終如同一個參  的老僧，久久不動。是的．在塵世裡，我已經很難有片刻讓自己的心靈安靜下來的時間。人生匆匆，一晃而過，此刻，我只想思索︰到底追尋什麼，到底在意什麼．到底得到什麼?當我談笑風生時，當我躊躇滿志時，當我流落江湖時，是否保持了內心裡的清白?

水缸啊，如果你肯，我願意把你當成我內心裡的晨鐘暮喜，提醒我如何去感受善惡，如何去堅持清白。

天井裡的幽井

鏡廬的天井，似一曲幽遠的古曲，帶著莫名的憂傷。而在這狹窄的天井裡，我猛然發現，還存有一口古井。

我堅信，井是有生命的。鏡廬天井裡的這口井，上方是遮掩了牆壁的藤蘿，旁邊是一只早已被用舊了的鐵桶，井沿邊上，還有被滴洒過的水跡。也許是受了井水的滋潤，那些藤蘿長得隨心所欲，葉片裡涌流著醉人的綠意，吸引了游人的注意，承載著太多的贊喻。而這口幽靜的井，卻以它懷中的清水，養育了附近一代又一代的居民。

現在似乎是那麽遙遠 好像你也不再在乎了
都說母親的乳房是摯愛的象徵。被撫育的人長大了，離開了故鄉，母親那曾經飽滿的乳房也就漸漸萎縮了。而眼前這口井．只要有桶在取水，永遠都會有水從井底噴出，且永遠的清澈、潔淨。井就這樣一直存在著，沒有因為桶的垂降而欣喜若狂．沒有因為人的離去而悲慟憂傷。多年以後，青絲變成了白發，母親帶著她失去了哺育意義的乳房逝去，而井還在，井水還在，井沿上的印痕，見証著的不僅僅只是一段漫長的時光。

這座天井，注定了要成為一個讓人靜坐沈思的地方。在這座天井裡，我的思緒始終沒有離開這古老的幽井，那已經變成了深黑的井壁上的陳苔，那只有透過心靈才可以感覺到的潮濕。

有人從小門裡進來，帶來了風，我看見井邊的藤蘿，葉子在輕輕地晃動。我無法讓時光停留。站起身來，跨出門檻，天井在身後沉寂下來。

殘牆上的窗櫺

你知道嗎你曾是我的英雄 你和我在一起的歲月
鏡廬的最深處，躺著一塊空地，在月光的照耀下，寧靜而遼遠。我到鏡廬的時候，空地上已將荒草除去，鋪了地磚。空地中間，擺放著一只破舊的漁船，桅杆上懸掛著紅逼通的燈籠──整塊空地看上去就像微縮了的洱海，水波不驚。

輕輕地依著船舷，我看到空地周遭的舊牆，經過歲月的沖刷，失去了原初的顏色。注視著牆上那懸空欲墜的石頭，我思緒萬千，它們與老牆就象對風燭殘年的夫妻，隨著肌體的衰老而不得不分離。

轉眼再看看沉寂於老牆上的窗櫺。遙想崢嶸往日，多少身影在它後面閃動。記得老舍先生作過一篇題為《滇行短記》的文章，文章中有這樣一段描述︰“喜洲真是個奇跡。我想不起，在國外什麼偏僻的地方，見過這么體面的市鎮。進到鎮裡，彷彿是到了英國的劍橋，街旁到處流著活水。一出門，便可以洗菜洗衣，而污濁立刻隨流而逝。街道很整齊，商店很多。有圖書館，館前立大理石的牌坊，字是貼金的；有警察局．像王宮的深宅大院，都是雕梁畫柱；有許多祠堂，也都金碧輝煌。不到一裡，便是洱海。不到五六裡便是高山。山水之間有這樣的一個鎮市，真是世外桃源啊!”鏡廬曾經是喜洲最“金碧輝煌’的地方，這扇面對著鏡廬深宅大院的窗子，應該目睹了鏡廬的繁華。

沉寂多年後，鏡廬慢慢熱鬧起來，五湖四海的游人裙裙拂過鏡廬的門檻，鏡頭頻頻轉換著角度對準了鏡廬的壁畫，太陽鏡後的眼睛在精致的雕刻上久久不舍離去。而這老牆外的窗櫺，卻還是以它沈默的神情，凝視著。

我盡力不去多想 我內心的痛楚